Une technique originale      S’il ne cache pas ses influences - il parle lui-même de synthèse - sa production d’estampes par le procédé de la gravure n’a rien de conventionnel. Insatisfait des contraintes imposées par la lynogravure et la sérigraphie, il imagine ce qu’il appelle les paper print. Mais comme on dit xylographie pour définir la gravure sur bois, il faudrait peut-être parler de papirographie donnant tout de suite à penser à la matrice et non d’abord à l’œuvre imprimée.      Effectivement, ses matrices ne sont ni de cuivre, ni de linoléum, ni de pierre, ni de bois même si par leur rendu ses estampes s’y apparentent, mais de papier. Ici logent à la fois l’originalité du corpus principal de son œuvre et le secret de son caractère.      Techniquement ses estampes sont tirées de gravures en relief dont le support est un papier Ibori. Encrées en surface à l’aide d’un rouleau ces gravures sur papier sont imprimées à leur tour sur un papier fin. L’Ibori est un papier japonais d’à peine quelques millimètres d’épaisseur mais suffisamment rigide. On pourrait parler aussi de carton léger. Carpentier y dessine directement en utilisant un couteau à lame très fine. Ses formes sont découpées dans la matière dont il pèle une ou plusieurs couches bien uniformément ou au contraire, par déchirure, créant alors de lumineux effets de demi-teintes. Le procédé est donc très délicat et n’autorise pas de grands tirages. L’impression nécessitant un pressage, de telles matrices de papier ne peuvent en supporter qu’une cinquantaine.      S’il s’agit d’œuvres en noir et blanc, une seule planche est nécessaire. Lorsqu’il y a de la couleur, les matrices se multiplient en fonction de chacune. Leurs empreintes se superposent par pressage successifs. Une matrice-clé tirée en noir et structurant l’ensemble de l’œuvre complète alors le tirage. L’ensemble des impressions successives est répété pour chaque exemplaire. suite : Quelques clés de lecture
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